當了多年的記者編輯,總以為這行業是做雜家比較吃香,也不辭辛勞的學習努力,總還混得下去，就是比一些同行知道得多些。當我轉行到咨詢培訓界的當初,才發現雜家就是萬金油,什么都懂一點點,什么都不精通。到了企業去,你會捉襟見肘,講不到企業需要的實際東西,不能讓企業的老板眼睛聽得發亮。溫故知新,才猛省到雜家是要下大功夫的，而且必須先做好專家。 記得20年前大學畢業,分到一個省轄市教委工作,有位長輩級的科長知道我是文學系的本科畢業生,不知是想考驗我的學識，還是故意在我面前擺老資格,賣弄才華。每有機會發言都會講一通他如何熟悉文學，接著講出一大串諸如托爾斯泰、大仲馬、高爾基、果歌里、契柯夫、巴老曹、劉鄂、關漢卿、李清照、李白、杜甫、白居易、蘇東坡、劉禹錫、屈原、孔子、孟子、莊子、老子、韓非子等等名人大家的名字。確實給不知情的人一副雜家的派頭，令當時的我等佩服之致。 誰知時間長了,這位科長的能耐原來就是背熟些名字和個別作品名，而且經常張冠李戴，文不對題。我才發現想當個合格的雜家，實在要很深的功力啊。 專家講托爾斯泰就有兩個：一個叫列夫.托爾斯泰，寫了《戰爭與和平》、《安娜.卡列尼娜》，《復活》；一個叫阿.托爾斯泰，寫了《苦難的歷程》、《保衛察里津》；大仲馬也有兩個：大仲馬寫了《基督山伯爵》、《三個火槍手》，其私生子小仲馬寫了《茶花女》、《私生子》《放蕩的父親》；高爾基寫的《我的大學》，果歌里的《死魂靈》，契柯夫的《裝在套子里的人》，巴金的《家》、《春》、《秋》，老舍的《茶館》,雷宇的《日出》,劉鄂的《老殘游記》,關漢卿的《竇蛾冤》,李清照的《聲聲慢》，白居易的《琵琶行》，劉禹錫的《踏歌詞》，屈原的《九章。九歌》以及先秦諸子百家散文及孔子的《論語》中，涵蓋的儒、法、道、墨的主張與學說，文學深奧著呢。由此來看，一個雜家要當好，首先要當好專家。 做咨詢培訓何償不是如此，虛不得。做培訓師自己沒有一桶水難給學生倒一碗水，沒有點：“如履薄冰，如臨深淵”的心態還真的不行，這大約就是我的憂患意識吧。 也是我為什么主張要偏執一些去做實實在在的培訓專家的原因。