都是一樣的行業，為什么不同？演藝行業的不同道路……

陳佩斯選擇劇本創作、固守傳統生活處于中產階層；趙本山著眼于二人轉的推廣和影視劇拍攝而名利雙收；馮小剛炒作概念引領需求成為演藝行業“長青樹”。

陳佩斯，20世紀80年代和90年代中期春節聯歡晚會的著名笑星，近年來轉戰話劇市場，推出《托兒》等不少好作品，但據《北京娛樂信報》報道，陳佩斯自己解釋，“為了做好舞臺喜劇，這幾年我損失了2000多萬的個人收入，現在只是一個中下等收入的普通中產階級。”陳佩斯粗略算道：“我自己走穴一次也能收入十幾萬，但現在我們一場演出一共才賣十幾萬，這其中包括演員們的報酬、付給演員所在單位的錢、演員的保險等。我現在的車是桑塔納2000，已經開了8年，幾乎都成了演藝界的笑柄。我從來不去高檔餐廳吃飯，我身上穿的毛衣還是10年前買的便宜貨”。

趙本山，90年代中期才開始出現在春晚的著名笑星，他從東北二人圍的全國推廣到《劉老根》、《馬大帥》系列電視劇的拍攝，在創作和商業上都取得了巨大成功。據說，《馬大帥3》僅播出權就賣了6000萬元，成為國內最賺錢的電視劇.

馮小剛，大陸著名電影導演，看準春節的一段時間，開創了大陸“賀歲片”概念，是7年賀歲片票房冠軍的創造者，巔峰之作《天下無賊》票房高達1.25億元，2008年《集結號》更是將票房收入推到2.6億元。

同樣在演藝行業，同樣是演藝明星，三人的境遇是不同的。

發展的透析：什么使他們產生了不同？

一樣的行業，一樣的明星，為什么會有不一樣的境遇、不一樣的成就？

商業模式的不同造就了他們不一樣的境遇，不一樣的生活和事業。每個人從事商業活動都會有自己的商業模式，企業從事商業活動同樣有自己的商業模式。

面對大眾的娛樂消費，三人的商業模式是不同的：

1、陳佩斯：傳統模式，寫劇本→演出→收錢，相對單一，模式相對固定、長遠、穩健，但也相對保守，和其它行業內的競爭者保持了基本同質化、相似的操作。

2、趙本山：現代模式，多棲發展，既拍攝電視劇，又拍電影、舉辦文藝演出，多方面開展自己的商業活動，多方面構筑自己的商業模式。

3、馮小剛：超前模式，從挖掘觀眾“春節觀賞需求”入手，以此為導向，抓住春節前的時間，短期內高效運作，對投資商許以高利回報、運營商廣告贊助、首映禮拉動等，調動各方面力量，使自己電影的每個環節都市場化、商業化，使它們都成為自己賺錢的部分，同時也使自己的商業模式得到有效掌控和取得空前成功。

所以商業模式不同，商業者的境遇也會不同，商業模式選擇很重要！