在《中國好聲音》重新點燃本土音樂類節(jié)目的競賽火焰之前，上一波的相互廝殺要追溯到7年前了。2004年湖南衛(wèi)視(微博)打造的《超級女聲》紅遍中國，待比賽舉辦到2005年以李宇春、周筆暢、張靚穎為代表選手的第二屆時，決賽之夜的收看觀眾一度直逼3億大關(guān)。

　　這之后中國掀起了一股前所未有的娛樂風(fēng)暴，各種選秀類節(jié)目層出不窮，各檔節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象也越來越嚴(yán)重，這其中也不乏諸多以低級手段吸引觀眾眼球的節(jié)目。

　　對于許多節(jié)目的頻頻觸犯道德底線，與社會主流意識相沖突，觀眾早已麻木。2011年9月，湖南衛(wèi)視宣布停辦下一屆《快樂女聲》，加之在廣電總局“限娛令”的幾番調(diào)控之下，音樂選秀類節(jié)目驟然降溫。

　　但在中國人民大學(xué)新聞學(xué)院院長助理、副教授雷蔚真看來，音樂選秀類節(jié)目還是大有市場的。“觀眾當(dāng)年對《超級女聲》那么強的互動性，以及對音樂類節(jié)目的熱衷，都表明觀眾對這類節(jié)目是有需求的。”

　　只是，在同質(zhì)化以及各種限令之下，觀眾迫切需要一臺更具新穎與貼近生活的節(jié)目。這也解釋了《中國好聲音》能引起觀眾共鳴的原因。

　　“在早期幾乎都是專業(yè)的音樂類人士的選秀節(jié)目，沒有大眾、草根的，現(xiàn)在面向草根真人秀的甄選無疑能使得節(jié)目回歸到本真，即藝術(shù)本質(zhì)，文化永遠(yuǎn)是在供求關(guān)系的變化過程中變化，節(jié)目也要應(yīng)對這樣的變化。”尹鴻認(rèn)為。

　　《中國好聲音》的原版荷蘭《The Voice》在給中方的產(chǎn)品說明書上花了二十多頁強調(diào)了“聲音是節(jié)目唯一的要素”。臺上沒有精致的妝容、沒有華麗的臺服，所有的一切只與聲音有關(guān)。

如今，《中國好聲音》又猶如當(dāng)年的《超級女聲》那樣，掀起了新一輪音樂類節(jié)目的廝殺。遼寧衛(wèi)視的《激情唱響》、山東衛(wèi)視的《天籟之聲》、深圳衛(wèi)視的《清唱團》，以及云南衛(wèi)視的《完美聲音》和青海衛(wèi)視的《花兒朵朵》，都在這輪廝殺中角逐。但目前依然是《中國好聲音》領(lǐng)跑著。

　　從早年火爆的《超級女聲》，到去年大熱的《中國達(dá)人秀》，以及今天的《中國好聲音》，這些大紅大紫的節(jié)目無不模仿或引入版權(quán)自國外的節(jié)目。中國自己的節(jié)目怎么了？

　　雷蔚真指出問題的所在：“中國文化創(chuàng)意創(chuàng)新能力整體上是比較匱乏的，沒有幾個特別合格的人才。”

　　“原創(chuàng)節(jié)目需要有土壤，豐富多元的文化和自由奔放的心靈，但我們沒有這樣的土壤和基礎(chǔ)，”復(fù)旦(微博)大學(xué)新聞學(xué)院教授陸曄在接受本報采訪時分析，“當(dāng)然還需要完全開放的文化創(chuàng)意市場。”

　　而在尹鴻眼里本土不光缺乏創(chuàng)意，創(chuàng)意轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)目形態(tài)需要一系列的檢測、實驗和開發(fā)，需要有專業(yè)的工藝流程來支撐它，中國需要具備專業(yè)模式的公司才可以，但現(xiàn)在少有人來做。

　　面對這樣的局面，《中國好聲音》節(jié)目宣傳總監(jiān)陸偉覺得眼下中國的節(jié)目制作最需要的就是學(xué)習(xí)，向國外成功的經(jīng)驗學(xué)習(xí)，《中國達(dá)人秀》、《中國好聲音》的誕生就是一個很好的學(xué)習(xí)過程。

　　“我們的電視產(chǎn)業(yè)和國外的差距很大，我們的發(fā)展時間短，現(xiàn)在最重要的就是通過學(xué)習(xí)縮短差距，通過達(dá)人秀的打造我們學(xué)習(xí)了制作真人秀節(jié)目的經(jīng)驗和團隊分工，我們只花了一年的時間就掌握了。”