李西伯愷教學：畫竹葉小布局避開字形化理解，大布局要有形態設計

?李西伯愷“畫竹輯要”—竹葉、竹根、竹筍畫法?文/李西伯愷一、竹葉畫法

1、葉不脫枝、規律互生：作者在繪寫竹葉時一定要注意枝子的生葉點、不能拖枝也不能起點重疊。

2、抱枝：竹葉向外長，所以繪寫時要注意葉根部內緊外松的關系。

3、局部構成：竹葉小組布局亦要見整體，有規律可循。以下是常用組合方式。

（1）“人”字形：凡兩筆組葉統稱“人”字形組合。

（2）“個”字形：凡三筆組葉統稱“個”字形組合。

（3）“介”字形：凡四筆組葉統稱“介”字形組合。

李西伯愷竹子畫法

4、相破：因視覺角度的不同，畫面疏密關系的需要，組葉要有疊加、交叉關系。然“葉片”相交叉的部分，就被稱為“相破”關系。

5、布位：組葉外延布位要有上下左右的區分，既有所區分就要有形質上的不同，其大小、疏密等關系都要有所設計。

（1）結頂：竹子的最上端組葉，有尖頂、平頂。

（2）旁稍：竹子的最左端和最右端組葉,注意向外伸。

（3）垂稍：竹子的最下端組葉，注意下垂。

李西伯愷竹子畫法

6、對比關系：優秀的藝術作品都是矛盾統一體。在竹葉的縱多對比關系中，“疏密/聚散關系”至關重要，其次是葉片的大小、正側、枯潤、殘全等對比。

7、整體構成：竹葉布局要有整體的形態設計，要有整體的脈路可見。

（1）不等邊三角形：葉堆最外點相連，形成不等邊三角形。

（2）不規則圓形：葉堆最外點相連，形成不規則圓形。

（3）不規則方形：葉堆最外點相連，形成不規則方形。

8、方向：對竹葉的整體性把控，其大方向的一致性至關重要，特別是“風竹”、“雨竹”若不對方向性做深入研究，畫面必定不見風雨氣象。“晴竹”以寫靜時居多，但若不做大方向設計，沒有整體脈路安排，必然會凌亂不堪。“雪竹”不論是寫晴雪還是風雪，同樣要注意方向設計。

李西伯愷竹子畫法

李西伯愷竹子畫法

李西伯愷竹子畫法

二、竹根、竹筍畫法

1、竹根：根系去繁從簡，宜短不宜長，要有分組，要有長短、粗細、濃淡對比。

李西伯愷竹子畫法

2、竹筍：從上至下畫，上細下粗，上密下疏，濃頭淡身，抱身出葉。